从“阿尔贝托”到“贾科梅蒂”，一位艺术家孤独的逆向行走之路，追问本质的真实 以一场车祸为分界点，书中关于这位艺术家的叙述名称由“阿尔贝托”更替为“贾科梅蒂”。这位艺术家游走于不同的流派，而后出走。如作者所言，贾科梅蒂拒绝隶属于任何一个艺术流派或昔日的思想体系，这个孤独的转向将他带入边缘地带。他并不寻求定义其个人的、恒久的准则抑或“标签”，他尝试达成的，是关于本质的真实的追问，呈现己之所见。“我总有种印象，一种生命的脆弱感，好像每一刻他都需要非凡的能量才能保持站立，然而倾塌的风险却无时不在。” 葛姆雷称其为“知其不可为而为之”的一位典范。贾科梅蒂在工作了40年的伯利特－曼东街画室里过着一种完全奉献给创作的苦役犯式生活，如同“加缪笔下英雄西西弗斯的化身，每天都要质疑前一晚的作品。忠于自己作为艺术家的命运变得比一切都重要，甚至比作品的创作还重要。” 3
近年来，“东北文艺复兴”这个概念很火，和东北失落的经济发展相对比，这片土地上的精神世界得到极大关注。不论是东北式的喜剧幽默，还是旧工业社会里留下的人文沉淀，好像变成了一座“富矿”，供人们挖掘和书写。本书围绕着过去四十年中沈阳的重大历史事件、工人阶级文化等，呈现了一部丰富的民间社会史。作者不仅有着深厚的讲故事能力，而且难能可贵的是，站在了社会学的角度去近距离观察普通家庭和个体在大时代中的浮沉与变迁。
《鬼的狂歡》是邱妙津的第一本小說集，由六篇小說組成，圍繞「孤獨、愛、存在、缺陷、自毀」等主題，透過破碎、強烈的語言，為每個人物刻畫一種極端的生命姿態。這些作品帶著強烈的自傳色彩與實驗性質。
When Emerald experiences a violent encounter in Central Park and Su boards the next flight to New York
Ocean, as Much as Rain: Stories, Lyrical Prose, and Poems from Tibet Zhang Yihe 从“阿尔贝托”到“贾科梅蒂”，一位艺术家孤独的逆向行走之路，追问本质的真实 以一场车祸为分界点，书中关于这位艺术家的叙述名称由“阿尔贝托”更替为“贾科梅蒂”。这位艺术家游走于不同的流派，而后出走。如作者所言，贾科梅蒂拒绝隶属于任何一个艺术流派或昔日的思想体系，这个孤独的转向将他带入边缘地带。他并不寻求定义其个人的、恒久的准则抑或“标签”，他尝试达成的，是关于本质的真实的追问，呈现己之所见。“我总有种印象，一种生命的脆弱感，好像每一刻他都需要非凡的能量才能保持站立，然而倾塌的风险却无时不在。” 葛姆雷称其为“知其不可为而为之”的一位典范。贾科梅蒂在工作了40年的伯利特－曼东街画室里过着一种完全奉献给创作的苦役犯式生活，如同“加缪笔下英雄西西弗斯的化身，每天都要质疑前一晚的作品。忠于自己作为艺术家的命运变得比一切都重要，甚至比作品的创作还重要。” 3Ocean, as Much as Rain presents for the first time in the English language world a collection of masterfully translated literary writings by prominent Tibetan writer Tsering Woeser. In these stories, lyrical essays, and poetry, Woeser interweaves texts, photographs, silences, and documentary details. Featuring a distinctively imaginative use of satire and digressive rhetoric, Woesers stories bring to life Tibetan characters whose lives are entwined
